Тайна раскрыта спустя годы: Руки Штирлица не просто так прятали от зрителей

Легендарный отечественный телефильм "Семнадцать мгновений весны" уже перешагнул полувековой рубеж - впервые советские зрители увидели захватывающую историю о разведчике Максиме Исаеве, скрывавшемся под личиной штандартенфюрера СС Макса Отто фон Штирлица, в августе 1973 года.

С тех пор ценители кино бьются над многими загадками моментально полюбившегося зрителю сериала. Например, над явным несоответствием: почему в телефильме с названием "Семнадцать мгновений весны" всего двенадцать серий? Вопрос этот мучает поклонников Штирлица до сих пор - миллионы людей были бы счастливы увидеть ещё пять серий захватывающих приключений мужественного, умного и находчивого разведчика.

Редкая для "Семнадцати мгновений весны" сцена - Штирлиц стреляет в провокатора СС. Кадр из телефильма "Семнадцать мгновений весны" (1973, режиссёр Татьяна Лиознова)

Примечательно, что в одном из самых популярных отечественных фильмов практически нет того, что сегодня именуется западным словечком "экшен", - головокружительных погонь, громких перестрелок, взрывов и рукопашных схваток. За 13 часов, которые длится сериал, зритель наблюдает всего две-три сцены с выстрелами.

Штирлиц не случайно стал героем современного фольклора в качестве персонажа парадоксальных по своему содержанию и лаконичных по форме анекдотов. Ведь разведчик в исполнении выдающегося русского актёра Вячеслава Тихонова сражался и побеждал врагов не пистолетом, ядом или бомбой, а, как потом станут говорить в одной популярной телепрограмме, "своим собственным умом".

Штирлиц борется с нацистами - думает… Кадр из телефильма "Семнадцать мгновений весны" (1973, режиссёр Татьяна Лиознова)

Поэтому особое значение приобретали сцены, в которых Штирлиц в исполнении Тихонова садился за стол, брал листок бумаги и с помощью записей и зарисовок пытался разгадать очередную загадку и обдумать следующий важный шаг. Артист справлялся с этими эпизодами, как и с остальными, просто замечательно - вот только крупным планом в эти моменты снимали руки вовсе не Вячеслава Тихонова.

Свой "актёрский" вклад в знаменитое произведение внёс Феликс Ростоцкий, художник и оператор, - именно его руки показались режиссёру Татьяне Лиозновой наиболее подходящими. Правда, дело было не в особой красоте кистей или пальцев Ростоцкого, а в ошибках молодости Тихонова.

Руки Штирлица, но не Тихонова. Кадр из телефильма "Семнадцать мгновений весны" (1973, режиссёр Татьяна Лиознова)

Дело в том, что подростковые годы будущего великого актёра пришлись на суровое военное время. Когда пришла Победа, Славе Тихонову было всего 17 лет, и к тому моменту он уже успел испытать обаяние лихой дворовой романтики Москвы и Подмосковья. К счастью, ничего непоправимого с юношей не случилось, однако крупная татуировка "Слава" на левой руке Тихонова успела появиться.

Так что левую руку артиста старались не показывать вплотную кинооператоры не только в "Семнадцати мгновениях весны", но и в "Войне и мире", "Доживём до понедельника", "ТАСС уполномочен заявить" и многих других замечательных фильмах с участием Вячеслава Тихонова.